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巴哈大提琴組曲(1)
說起巴哈大提琴組曲(J. S. Bach’ Cello Suites’, BWV1007-1012 )，Marbo以為只以大提琴家演奏版本論，實在略嫌不足，因此曲很可能根本就不是作給大提琴的！這樣，就要先來說一說樂譜的問題了。
由於此組曲之手稿早己遺失，從始至今比較可靠的樂譜版本，只有四個手抄本(Manuscript)。其一，出自巴哈繼室安娜.瑪德蓮娜(Anna Magdalena Bach，即是著名的「G大調小步舞曲Minuet in G」被呈獻者)。其二，出自巴哈創作此曲時，當年之同僚宮庭管風琴師卡納拿(Peter Kellner)。其三，出自韋思泛(Johann Cristoph Westphal)。及四，現存維也納圖書館內一份無署名手抄本。由於這四個手抄本都沒有經作曲家簽定，故只可視作拷貝版本，而且各手抄本皆互有出入，現在演奏雖然多以「安娜.瑪德蓮娜版本」為主，但後世對此曲(1)真正演奏樂器、(2)演奏樂譜版本及(3)其他樂器演奏之可能性，一直也眾說紛云。
巴哈大提琴組曲全名為「無伴奏大提琴組曲」( Suites for unaccompanied solo cello)，顧名思義，即是大提琴獨奏的一組樂曲。那麼，Marbo就先略說一下甚麼是「組曲」Suite吧！組曲仍源自十六世紀歐洲，由幾首不同種類舞曲編集而成的多樂章樂曲，故曰其名。一般而言，為了使這幾首舞曲聽起來更連貫更統一，眾舞曲多以同調寫成。然而調性太相近亦容易令組曲音色缺乏變化，試想一套組曲最少都有五、六個樂章，並全以舞蹈節奏為主，演奏時間少說也有十多二十分鐘，要做到不沉悶更趣味濃厚以致繞樑三日，那就非一流演奏配合一流作品所不能及了。
說到演奏樂器，近年就有學者提出巴哈無伴奏大提琴組曲，是極有可能本來是為維奧琴(Viol)寫的，現在更開始有演奏家以維奧琴演奏此曲。巴哈創作此曲時，正值維奧琴及大提琴並立互爭最烈之年代，維奧琴歷史較久遠，特別受到皇室貴族，名門雅仕喜愛。當代更是其最風行之時，除獨奏外更在樂隊中擔當指揮大任。大提琴則源自民間，歷史亦較淺，但由於音色變化更多，演奏技巧發展一日千里，又得到史上最偉大製琴師史達拉迪華利(Antonio Stradivari，拉丁文名字作Stradivarius) 晚年一手奠定大提琴琴身之黃金比例，親製多把絕世名琴，鋒芒越盛。事實上，到莫札特時，大提琴亦己完全取替了維奧琴的地位了。
維奧琴家族與提琴家族一樣，有大小多種尺碼琴種，相對大提琴的是低音維奧琴(Viola da gamba)意大利語即「腿間提琴」，類似大提琴一樣琴身垂直夾於兩腿之間拉奏，只是低音維奧琴琴尾直接座地或座於小机上，大提琴則琴尾裝有小支柱接地。兩者外形相近，最大分別主要是維奧琴指板(Finger board)像結他一樣有弦品(Frets)，特別方便演奏雙音及和弦。有趣的是，維奧琴全族皆以琴身垂直演奏，即使是相對小提琴之「臂上提琴」(Viola da braccio)也是如此，就好似演奏二胡的姿態一樣。這也間接引證了兩大家族的出身: 維奧琴家族是皇族樂器，自要正襟坐懷，論儀究禮; 提琴家族源自民間，邊奏邊舞，自要手到拿來，不拘小節。
因此，維奧琴琴頭必有華麗彫刻，美侖美奐，以彰顯主人品味身價。其琴面底板扁平，琴身較厚，聲箱體積較大，共鳴口孔呈C或S字形，位置貼近琴邊，尚有七條弦線，故此各弦音域有更廣相接區，全琴音域亦比大提琴廣，從一弦轉至另一弦時，音色亦不會出現不自然的變化，整個琴就好像只有一條弦一樣，其講究的是音色清秀，斯文修養，卻共鳴豐富，充滿古雅趣味。
令人意外的是維奧琴聲箱體積雖然較大，音量卻不及大提琴，而且更令維奧琴發音較慢，速度反應不及大提琴的敏捷。當然，這些大提琴的決定性優點，皆全賴史達拉華利所奠定之琴身黃金比例，以及那更乎合物理科學之骨架結構所賜。加上後世的音樂演奏場所，續漸由只供皇室貴族小數聽眾的宮庭偏廳，變為容立數百人以至過千人的平民大型音樂廳，音量更宏大的提琴家族，自然更為適合，維奧琴亦因此日慚被人遺忘。
不過，到了數百年後的今日，人們生活節奏緊逼，娛樂多元化，隨著錄音及重播技術的出現，聽眾又由大型音樂廳跑回家中，或甚至隨身隨時隨地欣償音樂，音量大小全由重播系統控制，適隨尊便。這樣，樂器的音量自然又不成問題了，諸如維奧琴一類因「物理缺憾」而式微的昔日翹楚，又大可在錄音室中重振聲威，大放異彩。這畢竟也引證了「易經」所言:「世者易也，易者變也」之定理呢！
綜合各家之說與Marbo近年研究所得，認為原典樂器應是維奧琴的理據及其所持論點如下:
(1) 從曲式看，除多出的前奏曲外，每組皆包涵了Allemande，Courante，Sarabande，及Gigue舞曲，仍典型法國組曲式，若以弦樂獨奏，傳統皆以維奧琴演奏。
(2) 從結構看，幾乎所有樂章皆同樣注重:(a)只需單弦演奏的旋律與、(b)同時要用兩條琴弦以上演奏的和弦及多聲部旋律。這亦正符合了維奧琴既善於旋律又善於和弦演奏的兩大優點。因為維奧琴像結他一樣，指板有弦品幫助，普通的和弦只要一隻手指按著弦品，就可以輕鬆奏出，而且更無需分開琴弦先後，整個和弦各音可同時發聲。相反，大提琴這方面就全不是維奧琴的對手了，因為大提琴除了空弦奏外，奏一個音就得要一條弦一跟指頭按著把位，三個音就得要三條弦三跟指頭按，手指的伸展總有個限度吧! 故此，由於把位的限制，大提琴奏和弦時，往往只可先奏較低音的一兩條琴弦，再迅速演奏另外的琴弦，補上其他音，情形就有點像演奏琶音(Arpeggio)，其效果可參考G大調第一組曲第三樂章Sarabande開首。
(3) 從樂器調音特性看，現存上述的四個手抄本樂譜，六套組曲中，第一至第四組曲皆以大提琴之「五度調音」方式寫成，而維奧琴則一向慣用「四度調音」，要順利演奏必先作重新調音，又或者是把原譜略作改編，這樣似乎說明了大提琴才是順理成章的原典樂器。然而，第五組曲要求其中兩弦四度調音，而另兩弦則五度調音，此手法稱為「變格調音」( Scordatura)。但這究竟是要大提琴模倣維奧琴把其中兩弦四度調音，還是要維奧琴模倣大提琴把其中兩弦五度調音呢？那就真是見仁見智了！至於第六組曲，則是作給最少有五條琴弦的樂器演奏，此樂器一般都認定是五弦中提琴(Viola Pomposa)，唯此說己於近年被置疑，即使如此，也絕不會是只有四條琴弦的大提琴！相反，擁有七條琴弦的低音維奧琴就似乎更呼之欲出了。不過，無論維奧琴是否原典樂器，我們最少也可以肯定，此套作品的演奏樂器並非只是大提琴，其中第五組曲演奏樂器可以是大提琴也可以是維奧琴，而第六組曲則肯定不是作給大提琴的。
(4) 巴哈創作此曲時，宮中有兩位提琴高手同僚，一位是當代極負盛名與巴哈私交甚篤之維奧琴師亞貝爾(Christian Ferdinand Abel)，另一位是記載不多的大提琴師連力琪(Christian Bernhard Linike)。跟據著名巴哈學者施比達(Spitta)在其「巴哈傳」中指出此曲之呈獻人及演奏者正是亞貝爾。而巴哈另外較早的BWV1027-1029維奧琴與古鍵琴奏鳴曲(Sonatas for Viola da gamba and Harpsichord)也是寫給亞貝爾演奏的呢！據說，亞貝爾也善於大提琴，但維奧琴才是其家族世襲之漢家本領呢！
(5) 亞貝爾演奏用的原譜己找不到，當時具體演奏情況以至當年究竟有沒有演奏過，都未有詳細記錄，故此，亦不能斷定當年演奏樂器是維奧琴或大提琴，還是兩者皆有。
(6) 以巴洛克風格演奏習慣，猶以巴哈論，樂曲改編十分普遍，同一作品常有多個不同樂器版本並存共用，原典樂器不易立刻斷定。
(7) 巴哈原曲可能根本是以維奧琴調音方式而作，反過來說，流傳至今的四個手抄本，卻原來是改編給大提琴演奏的版本拷貝。
基於上述的原因，近年就出現了不少「另類演奏版本」，包括了維奧琴版本，中提琴版本，鋼琴版本甚至是古鍵琴版本。即使是大提琴版本，除了追求演奏風格與技巧突破外，亦出現了為求音色原典，而以當年的史達拉華利Stradivarius名琴之演奏版本。這些版本皆各有可取，亦各有其不可多得之處及重要地位，除了音樂趣味外，亦有極高欣償及收藏價值呢！就讓Marbo者下次有時間續一詳述吧!
以下是Marbo比較喜歡的錄音版本，詳細如下:
(1)大提琴版本: Andre’ Navarra (納華拉) J.S. Bach， Suites pour Violoncelle ， CALIOPE，CAL9641 & CAL 9642，2 CDs
(2)名大提琴版本: Anner Bylsma (卑斯瑪) J.S.Bach Suites for Violoncello Solo,Violoncello Stradivarius “Servais” from the collection of the Smithsonian Institution， SONY S2K 48047
(3)維奧琴版本: Paolo Pandolfo (彭多夫) J.S.Bach Sonatas for Viola da gamba and harpsichord/ Cello Suite No.5 transcription，HARMONIA MUNDI HMX 2955218
(4)中提琴版本: Barbara Westphal (韋思泛) J.S. Bach， the Six Suite for Violoncello performed by Viola， BRIDGE 9094A/B
(5)鋼琴版本: Carlo Grante(格蘭狄) J.S. Bach Three Suites for Solo Violoncello transcribed and adapted for piano by Leopold Godowsky， MUSIC & ARTS CD-1046
(6)古鍵琴版本: Gustav Leonhardt (里安赫特)， J.S.Bach Transcriptions， Cello Suite BWV 1012， DEUTSCHE HARMONIA MUNDI (dhm) GD 77014
續看：「巴哈大提琴組曲」(2)
Marbo
